最早的發現女大畫家邊莉娟的散文集，是幾萬年前青少年硬筆書法藝術篆刻家汪鐵穎在國內硬筆書法藝術家百貨商店法院拍賣的“朋友圖”，活脫的女版朱新投入。可幾年的時候來，邊莉娟的風貌迅速變，凸顯出盎然生命力，引得了眾藏家矚目的眼球，被成為“邊莉娟現象”。 邊莉娟，稱之為但見，祖籍安徽省，1976年生在新疆維吾爾自治區喀什，聽著硬朗秦腔長完的她，次序上學于安徽省省音樂藝術師范學習創意少兒美術系、安徽省咸陽師范技術學校創意少兒美術系，近萬張速寫畫素描英雄的磨練，為其之后的外形力量打牢了穩固框架，1996年剛剛始于學油畫作品，時間跨度30年;201半年的放棄素描繪畫，剛剛始于練筆;201半年，在廣東閉關六個月，學習進修班佛經;20010年，莫名其妙情之所轉，習山光水色畫5年，且轉禪宗學習進修班，并居河南大量東南西北宗之別;2007年，習寫意英雄，徘徊于秦淮新文人雅士畫諸家;201半年，赴重慶，入范揚的畫室，剛剛始于在畫壇顯現出來。 有關習畫，邊莉娟曾說： 我十年前是畫西畫的，馬上又擔心進佛經層面，又因經原文中的文言文而外源習慣了古文字的學習知識，莫名其妙也馬上會畫中華畫了，這需花是中華古文化涵養的再生吧。 關于淡墨感覺很親昵，我喜愛英雄專家畫卻未從英雄專家畫寫意著手臂，而馬上選擇黃賓虹先生英語的湖山，是想先憑借湖山來充沛英雄專家畫的筆法墨法，方便英雄專家畫的表面。十路來到，我覺得那就是一條什么可以的推廣方式。我的湖山尚未走長久，臨習兩年多就轉到英雄專家畫了，又被稱為又意料之外用花鳥畫做布場，之前之后但兩年多。 我信賴另外一項“學歷情劫”，中國國大北方地區的黃天厚土：另外一項貧乏色彩對比的酷炫的白色作用，另外一項輪廓線條鏗鏘的中國國大信念成分，及時暫且沉侵在墨筆畫畫美感中，也僅是暫且的。情緒覺察來到孤單寂寞、較為偏僻、feel到另外一項“屬相相克群”，必然一次眸，心落在鄉土文化，筆意也伴隨著墨筆畫行飛了。 邊莉娟對圖畫提著一個虔誠地的心理壓力。如她對宣紙標準很高，她踏遍了涇縣四十余家宣紙廠，還有個性定制半個批自家十分滿意的宣紙;她用常規的一得閣新墨，卻青睞風干后在用，對濕度和準確時間包括要從嚴的標準。 邊莉娟包括常見的北人南相，文弱而嫻靜。她不喜好各種各樣飯局，喜好悄悄地地思索，每一位次的沉思，都是是多次菩堤證道，從她作品選中應該讀到她的內心深處天下。 邊莉娟的創作實踐以游戲人物相結合，亦作風景。或林泉高士，或莊重觀音菩薩，亦和妹子好姐妹，或作大澤山中，大巧若拙，以神取形，于稚趣中見精微，墨筆不染世事之氣，使用簡練的畫筆，妥當簡練的游戲畫面，刻畫出一個多種長遠的朦朧美。當今社會的風景書畫家，的作品展多有惡氣，開們都是懸崖峭壁，運行都是谷底，從傳統藝術風水住宅學講，也許的畫作不滿合別墅地下室懸著掛。而禪修十二十余載的邊莉娟，的作品展透著一類藝術精神狀態。她的畫是山中清濤，汩汩外流，絕少造成的污染與鈣鎂離子。讀她的畫，我們心靈也沒有燥氣，就如1塊夾層玻璃，愈擦愈是明凈，讀后給人生喜愛心。